Georgijs Polonskis

Georgija Polonska darbu bibliogrāfija un filmogrāfija

Georgijs Polonskis

Biogrāfija

Georgijs Polonskis dzimis 1939. gada 20. aprīlī Maskavā. Kamēr vēl mācījās skolā, viņš sāka rakstīt dzeju, un ceļa sākumā viņš sapņoja sevi realizēt kā dzejnieku. Bet saņēmis piesardzīgu atbildi no Mihaila Svetlova, kurš ieteica "jaunais vīrietis rakstīs prozu", G. Polonskis ne toreiz, ne vēlāk nekad nepublicēja dzejoļu krājumu. Un tomēr no jaunības viņš apzinājās, ka literārā daiļrade kļūs par viņa galveno biznesu, un viņš apvienoja savu pirmo poētisko un prozaisko pieredzi ar aizraušanos ar filoloģiju. 1957. gadā viņš pat saņēma pirmo balvu Maskavas universitātes organizētajā valodas un literatūras olimpiādē, un balvu (Leonīda Leonova apkopoto vairāku apjomu darbu) topošajam dramaturgam pasniedza tagad slavenais valodnieks un literatūrkritiķis Vjačs. Sv. Ivanovs. Dabiski, ka persona ar tādām interesēm kā G. Polonskis apzināti izvēlējās uzņemšanai Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultāti. Bet eksāmenā viņš tika "bombardēts": ārpusklases jautājums par to, ko žurnāls Voprosy istorii rakstīja par Trocki, nevarēja būt pieteicēja spēkos, un toreizējais Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultātes dekāns, kuru skumji atcerējās speciālisti RM Samarins vienkārši izspieda neseno balvu ieguvēju, kurš mēģināja pārsūdzēt.

Georgijs Polonskis devās uz Minsku, iestājās Baltkrievijas Valsts universitātes filoloģijas fakultātē un pēc semestra mācīšanās tajā pārcēlās uz Maskavas reģionālo pedagoģisko institūtu. Krupskaja. Izrādījās, ka Maskavas Sabiedriskajā institūtā veidojas interesanta literārā dzīve: tajos pašos gados tur sākās Kamils ​​Ikramovs, Oļegs Čukhontsevs, Vladimirs Voinovičs. Šajā elektroniskajā publikācijā ir Georgija Polonska atmiņu lappuses par jaunības biedriem, praktizētājiem un skolotājiem.

1959. gadā nejaušas iepazīšanās rezultātā ar Rolanu Bikovu, kurš toreiz bija Maskavas Valsts universitātes Studentu teātra galvenais direktors, par šī teātra literārās sekcijas vadītāju kļuva Maskavas Valsts izglītības universitātes students Georgijs Polonskis. . Teātris tikai meklēja lugu par laiku un to, kā jaunieši jūtas šajā laikā, taču padomju drāmas iestudējums, šķiet, maz varēja palīdzēt kolektīvam. Tad divdesmit gadus vecais zavlits nolēma pats uzrakstīt lugu. 1961. gadā Maskavas Valsts universitātes Studentu teātrī Sergejs Jutkevičs iestudēja izrādi ar nosaukumu "Mana sirds ir viena" (vēlāk autoram bija kauns gan par šo nosaukumu, gan par savas liriskās drāmas pārmērīgo patosu).

Jauns dramaturgs, kurš kļuva par sertificētu krievu, literatūras un angļu valodā, devās mācīt skolā. Varbūt studenti viņu uzskatīja par ļoti dīvainu skolotāju: dažas minūtes pirms stundas beigām viņš teica: "Un tagad - dzeja!" - un lasīt Zabolotski, Pasternaku, Slutski. Pats nolēmis, ka skolas mācību programmas ietvaros nav pilnīgi iespējams sazināties ar skolēniem, Polonskis labprātāk to darīja dzejas valodā. Strādājot par skolotāju, viņš turpināja izmēģināt sevi prozā: viņš rakstīja stāstus un neatstāja dramatiskus eksperimentus. Izrāde pēc viņa otrās lugas "Divi vakari maijā" motīviem tika izlaista 1965. gadā uz Akadēmiskā teātra skatuves. Jurija Zavadska iestudētā Mossovet. Šajā skaņdarbā, tāpat kā pirmajā lugā, par lirisko varoni kļuva jauns vīrietis, kurš raksta dzeju. Kopumā lielākajā daļā Polonska darbu ir dzeja: viņa varoņiem, gan reālistiskiem, gan pasakainiem, ir vajadzīgi dzejoļi, piemēram, gaiss, tas viņiem ir gan atmosfēra, gan veids, kā dzīvot, redzēt un saprast citus un sevi.

Georgijs Polonskis neuzskatīja sevi par skolotāju pēc aicinājuma un, pametis skolu 1965. gadā, iestājās Augstāko scenāristu kursos viena no labākajiem krievu kino dramaturgiem I. G. Olšanska darbnīcā. Par Polonska diplomdarbu kļuva Staņislava Rostockis režisētās filmas "Mēs dzīvosim līdz pirmdienai" scenārijs. Pēc padomju tanku ienākšanas Prāgā nosmakušajā "ideoloģisko skrūvju pievilkšanas" atmosfērā filmu administratori pieņēma filmu, piedzīvojot milzīgu skaitu diskusiju un niķojoties. Piegādājot filmu Valsts filmu aģentūrā 1968. gada rudenī, vēl pirms diskusijas sākuma, kad zālē pēc seansa nodzisa gaisma, atskanēja vienas no ievērojamām amatpersonām skaļa balss: "Šeit ir vidi un augsni Čehijas notikumos. " "Mēs dzīvosim līdz pirmdienai" izglāba fakts, ka attēls, kas redzams pie valsts augstāko līderu dahām, patika vienam no viņu bērniem. Pirmizrāde, kas notika 1969. gadā VI Starptautiskajā filmu festivālā Maskavā, galvenajiem veidotājiem atnesa Zelta balvu, bet 1970. gadā pēc Vissavienības skolotāju kongresa iniciatīvas - PSRS Valsts balvu.

Pēc tam sekoja lugas "Bēgšana uz Grenādu" (1972), "Drāma dziesmu tekstu dēļ" (1975), "Tutor" (1978), "Paipalas degošajā salmiņā" (1981), kuras tika rādītas uz skatuvēm. no Maskavas, Ļeņingradas, Novosibirskas, Kazaņas, Rostovas un daudzām citām pilsētām. Tajā pašā laikā 70. gados TV filmas "Tulkošana no angļu valodas" (līdzautore Natālija Doļiņina) un "Jūsu tiesības?" (līdzautors Arkādijs Stavickis), un filma "Atslēga bez pārsūtīšanas", kuras režisore ir Dinara Asanova, izpelnījās panākumus ar daudziem skatītājiem un tika piešķirta diploms "Par labāko scenāriju" 1976. gada filmu festivālā Polijā. Tajā pašā gadā G. Polonsky darbi tika tulkoti vācu, ungāru, slovāku, ķīniešu un citās valodās.

Dramaturga pēdējā luga "Īsa tūre uz Bergenu-Belsenu" tika pabeigta 1996. gadā. Izrādes versija tika publicēta žurnālā "Mūsdienu drāma", taču viņa nekad neredzēja šo ainu.

Dažādos laikos G. Polonskis parādījās drukātā veidā un kā publicists, aptverot tās pašas morālās, pedagoģiskās, pasaules redzējuma problēmas, kas viņu kā mākslinieku satrauca. Vienā no saviem rakstiem viņš aizstāvēja īpašas humānās disciplīnas nozīmi skolai, kuru viņš ierosināja saukt par "lēnas lasīšanas stundām". Šie vārdi kalpoja kā viņa pēdējās grāmatas, kas publicēta pēc autora nāves, nosaukums: tie lielā mērā satur attieksmi, kuru Georgijs Polonskis apliecināja attiecībā uz literatūru, radošumu un dzīvi kopumā.

Tieši intensīvā uzmanība cilvēka iekšējai dzīvei, kas tik pamanāma 70. gadu "skolas" un "jaunatnes" lugās, vēlāk pamudināja dramaturgu paplašināt sižeta motīvu loku, pievērsties jauniem izteiksmes līdzekļiem. viņu. Laika posmā no 1979. līdz 1988. gadam viņš rakstīja pasakas, adresējot, pēc viņa vārdiem, "pieaugušajiem, kuri vēl nav aizmirsuši savu bērnību".

"Pelnrušķītes medusmēnesis" ir īpaša pasaka: tā stāsta par ikviena mīļoto Pelnrušķīti pēc kāzām ar princi, kas nekad nav noticis ar Čārlzu Peru, brāļiem Grimmiem vai Jevgeņiju Švarcu. Neviens nav lūrējis aiz priekškara, kas tika nolaists Pelnrušķītes kāzās ... Šeit šāds mēģinājums ir izdarīts. Pasaka un viņas students nolemj atgriezties un pārbaudīt: kādu laimi viņi sarūpēja Pelnrušķītei?

"Nepamet ..." - pasaka par karaļvalsti, kuras troni sagrāba jātnieku pulkvedis, par kroņprinci-dzejnieku, kurš daudzus gadus pavadīja mēms, par savu mīlestību, par brīnišķīgu ziedu - Patiesības rozi. , par Dzejnieka un klīstošo aktieru cīņu ar tirāniju un taisnīguma triumfu ...

"Sarkanmatis, godīgs, iemīlējies" ir zviedru autora J. Ekholma bērnu pasakas pārtaisījums par lapsu Ludvigu XIV un viņa līgavu Tutu Karlsonu, vistu. Atstājot Ekholma sižeta pamatu, Polonskis pārrakstīja visu tekstu un ieviesa jaunus varoņus, apveltot "dzīvnieku" rakstzīmes ar cilvēku psiholoģiju un piešķirot konfliktiem bīstamu asumu.

Pēdējie divi no šiem stāstiem lasītājam var būt zināmi no Leonīda Ņečajeva televīzijas adaptācijām.

Varbūt pat savos reālistiskajos rakstos Georgijs Polonskis bija "stāstnieks" - ne tikai tāpēc, ka viņš rakstīja un mīlēja pasakas, bet kopumā savas attieksmes dēļ. Viņš nāca ne tik daudz no reālās dzīves, cik no savas intuīcijas un gaumes. Viņa darbos gandrīz nav tīša ļaunuma, bet ir cilvēki, kas ir pārliecināti par savu "pareizību" un sāpīgajām, pretrunīgajām pārāk atšķirīgo "patiesību" sadursmēm, pateicoties kurām lasītājs un dažreiz pat pats autors kaut ko varēja saprast jauns par savu dzīvi.

Šajā pasaulē rakstniekam vairs nebūs iespējas piedzīvot sajūtu, ko viņš izteica viena varoņa vārdā pēc formulas, kura, kā tagad šķiet, vienmēr pastāvējusi: "Laime ir tad, kad tevi saprot .. . ". Bet ir cerība, ka lasītājs joprojām izjutīs šo sajūtu savu darbu lappusēs.

Georgija Polonska darbu bibliogrāfija un filmogrāfija

Grāmatas, žurnālu publikācijas:

1. Mēs dzīvosim līdz pirmdienai.

Scenārijs apmēram trīs dienas vienā skolā. M., Māksla, 1970. gads

2. Mēs dzīvosim līdz pirmdienai.

Kolekcija " Skolas gadi", M.," Jaunsardze ", 1975, 5.-75

3. Tulkojums no angļu valodas (kopā ar N. Dolininu). Kādas ir jūsu tiesības? (kopā ar A. Stavicki).

Skripti televīzijas filmām. M., Māksla, 1977. gads

4. Nenododama atslēga.

Trīs filmu stāsti par skolu. M., Bērnu literatūra, 1980

5. Paipalas degošos salmos. Luga divos cēlienos.

"Teātris", 1982. gada 7., 128. – 152

6. Skolotājs

Spa vēsture divās daļās, septiņas ainas.

M., Māksla, 1980. gads

7. Skolotājs.

Spēlē. M., padomju rakstnieks, 1984. gads

8. Pelnrušķītes medusmēnesis.

Fantāzija par bērnišķīgu un mūžīgu tēmu divos cēlienos.

"Teātris", 1988. gada 7., 2. – 26

9. Īsa tūre Bergenē-Belsenā ("Kecele").

Dramatiski memuāri par laiku, kas nav pagājis.

"Mūsdienu dra ...

nāk no Viļņas apriņķa muižniecības, dzimis 1833. gadā. Viņš ir beidzis Sanktpēterburgas universitātes kursu kamerālās (administratīvās) kategorijā. Viņš kalpoja Kara ministrijas birojā, pēc tam sabiedrības izglītības ministra kabinetā (Kovaļevska un Golovina vadībā). Perfekti pārzinot vairākas svešvalodas, Polonskis vadīja ārpolitikas nodaļu "Krievu nederīgs" (1861), "Mūsdienu vārds" (1862 - 63), "Sanktpēterburgas Vedomosti" (1864 - 65), "Golos" (1866 - 65), "Valsts tiesa" (1866) un "Tēvzemes dēls" (1867). "Bibliotēkā lasīšanai" (Družinina izdevums, 1860) ievietots raksts "Ļaunprātīga izmantošana un nespēja administrēšanā", "Krievu valodā" (1863) - raksts "Polija un Spānija". Polonskis bija pirmais, kurš "Sanktpēterburgas Vedomosti" (1864 - 64) iepazīstināja ar iknedēļas Pēterburgas dzīves feljetonu, kuru pēc Polonska pārejas uz "The Voice" vispirms vadīja V.P. Burenins, pēc tam A.S. Suvorins. Šie feļetoni Polonskis parakstījis pseidonīms Ivans Ļubičs. "Nedēļā" viņš publicēja vairākus rakstus, aptuveni vienlaicīgi. Kad Vestnik Evropy sāka parādīties katru mēnesi (no 1868. gada janvāra), Polonskisšajā žurnālā pārņēma "iekšējo pārskatu" nodaļu un vadīja to līdz 1880. gada janvārim. Šo pārskatu vispārīgais virziens, kas Polonskim deva ievērojamu vietu krievu publicistu rindās - liberāls šī vārda nozīmē, kas tam bija 70. gados. Tajā pašā laikā viņš publicēja "Eiropas biļetenā" daudzus rakstus ar parakstiem: L. P., L. Aleksandrovu un L-A-v, galvenokārt par ārzemju literatūru ("Heinrihs Heine", "Entonijs Trollops", "Ziemassvētku pasakas" Dikenss "A Lamartin "), kā arī vēsturiskā (" Stephen Bathory "," hugenoti Anglijā "utt.), Ekonomikas (" Stock Olympus ") un citu saturu. 1873. un 1874. gadā Polonskis sastādīja divus "Eiropas biļetena" pielikuma sējumus ar nosaukumu "Gads" (sk. "Eiropas biļetens", VII, 649. lpp.). Šī izdevuma paraugs bija "Annuaire", kas savulaik tika pievienots žurnālam "Revue des deux Mondes". The Vestnik Evropy izdeva talantīgas Polonsky noveles: Mums jādzīvo (1878) un Trakais mūziķis (1879), ko parakstījis pseidonīms L. Lukyanov; pirmais no tiem piesaistīja īpašu uzmanību. No 1880. gada janvāra Polonskis sāka izdot pats savu politisko laikrakstu: "Strana", kas sākumā iznāca divas reizes nedēļā, un kopš 1881. gada - trīs reizes un nekavējoties ieņēma vadošā ieroča vietu liberālajā politiskajā presē. Sākumā Strānai bija atturīga attieksme pret grāfa Lorisa-Meļikova vadību, taču drīz vien, pārliecināts par sarunām ar tā laika vadošajiem darbiniekiem, Strana redaktors sāka just līdzi viņu nodomiem, kaut arī viņš bija pilnīgi neatkarīgs un atrada viņu darbības ir pārāk lēnas. Atbalstot jaunās tendences galveno ideju, "Strana" tomēr palika opozīcijas struktūra. Grāfa Lorisa-Meļikova vadībā viņa saņēma divus brīdinājumus: pirmo - 1881. gada 16. janvārī par rakstu par nepieciešamību apžēlot Čerņševski, otro - tā paša gada 4. martā par rakstu par 1. marta notikumiem. ; tajā pašā laikā saņēma brīdinājumu un "Golos" par to, ka viņš atkārtoti izdrukāja "Strana" rakstu un tam piekrita. "Strana" diriģēja kodīgu, kaut arī savaldītu toņu, polemisku ar "Rus" un slavofilismu kopumā un pastāvīgi aizstāvēja vecticībniekus. Visus redakcijas izdevumus Strānā ar atzīmi "Pēterburga" ir pats redaktors. Polonskas romānā "Atkusnis", kas publicēts izdevumā "Strana" (1881), var atrast zināmu tā laika mirkļa raksturojumu, jo divos iepriekšējos stāstos daļēji atspoguļojās sabiedrības noskaņojums septiņdesmito gadu beigās. 1883. gada janvārī "Strana" tika uz laiku apturēta un turpmāk pakļauta sākotnējai cenzūrai. Pēc termiņa beigām tas netika atjaunots (tikai 1884. gada beigās tika publicēts viens izdevums, lai saglabātu publicēšanas tiesības vēl vienu gadu). No 1884. gada oktobra līdz 1892. gada beigām Polonskis veica "iekšējo pārbaudi" valodā "Russian Mysl"; tajā pašā vietā viņš ar bijušo pseidonīmu ievietoja stāstu "Anna" (1892. gadā), kurā atspoguļojās iepriekšējo cerību kritums un tika atzīmēts jaunu cilvēku - "veiksmīgu" - parādīšanās brīdis. 1891. g. Polonskis ievietots "Kolekcijā" par labu izsalkušajiem, ko izdevis izdevums "Russian Mysl", stāsts "Nav naudas". 1885. gadā tajā pašā žurnālā Polonskis publicēja lielas esejas sākumu par V. Hugo, bet 1888. gadā - rakstu par poļu dzejnieci Jūliju Slowacki. 1893. g. Polonskis pievienojās žurnālam "Severny Vestnik" un līdz 1896. gada pavasarim vadīja sadaļu "Provinces prese" ar pseidonīmu L. Prozorovs. 1894. un 1895. gadā Polonskis tajā pašā žurnālā vadīja "iekšējās apskates" un "politiskās hronikas" nodaļu. 1883., 1884. un 1895. gadā Polonskis publicēja "News" vairākus rakstus par izglītības un ekonomikas jautājumiem, daži parakstīja. Polonskis rakstīja arī franču valodā; no 1881. gada vidus līdz 83. gadam viņš bija pastāvīgais laikraksta Temps korespondents; 80. gadu sākumā viņš Parīzes laikrakstā "Revue Universelle" uzrakstīja "Lettres de Russie" un tur publicēja viena no Saltykova satīriem tulkojumu. Kopš 80. gadu beigām Polonskis laiku pa laikam publicēja rakstus poļu valodā Sanktpēterburgas laikrakstā "Kraj", un no 1896. gada vidus viņš ciešāk piedalījās šajā laikrakstā. Viņa raksts "Mickevičs krievu literatūrā" ir iekļauts "Kraj" redakcijas izdotajā "Mickeviča kolekcijā". Pirmās Polonsky izdomātās esejas ("Mums jādzīvo", "Trakais mūziķis", "Atkusnis" kopā ar divām Bernanda esejām) viņš publicēja kā atsevišķu grāmatu ar nosaukumu "Atpūtas laikā". Stāstu "Mums jādzīvo" franču valodā tulkoja Mickevičas kundze (slavenā dzejnieka dēla sieva) un publicēja izdevumā "Revue Universelle". Polonskis nekad nav rūpējusies par slavu: lielākā daļa viņa rakstu parādījās vispār bez paraksta un daži ar pastāvīgi mainīgiem pseidonīmiem.

Holivuda tagad ir dīkstāvē - jaunu sižetu nav, tāpēc jāfilmē komiksi un jāpārtaisa pagātnes kulta filmas. Sapņu fabrikas scenāristiem būtu jāpievērš uzmanība krievu uzņēmēju biogrāfijām - it īpaši tiem, kas sākuši "briesmīgajos deviņdesmitajos". Pamatojoties uz šādu materiālu, jūs varat pēkšņi izveidot attēlu "Volstrītas vilks". Veikt, piemēram, stāstu par Sergeju Polonski.

Bērnība un jaunība

Nākamais uzņēmējs dzimis 1972. gada 1. decembrī. Tas notika Sanktpēterburgā, kuru toreiz vēl sauca par Ļeņingradu. Mazais Sergejs pievienojās ebreja Jurija Polonska un viņa sievas Ņinas Makuševas ģimenei.

Zēns mācījās pamatskolu skolā Petrogradskajas pusē - vienā no pilsētas vēsturiskajiem rajoniem. Vidējās un vecākās klases Polonskis studijas pabeidza jau Ukrainas pilsētā Gorlovkā, kur viņa ģimene pārcēlās 1984. gadā.

1990. gadā Sergeju iesauca armijā, lai atmaksātu parādu dzimtenei. Viņš tika nosūtīts uz gaisa desanta karaspēku, saskaņā ar sadalījumu viņš kā pretgaisa aizsardzības lielgabals iekļuva divdesmit pirmajā atsevišķajā gaisa desanta uzbrukuma brigādē. Šīs brigādes ietvaros viņš piedalījās bruņotajā konfliktā starp Dienvidosetiju un Gruziju, piedalījās karadarbībā Cinvali.

1992. gadā viņš atgriezās mājās un mēģināja atrast darbu. Neatrodot piemērotu vietu Gorlovkā un apkārtnē, es atgriezos Sanktpēterburgā.

Bizness

Pēc vairāk nekā divsimt tikšanās ar zemes gabalu celtniekiem un pārdevējiem Sergejs kopā ar savu draugu Arturu Kiriļenko 1994. gadā nodibināja un vadīja uzņēmumu Stroymontazh LLC, kas nodarbojas ar dzīvokļu celtniecību, remontu un pārdošanu.

Vēlāk uzskaitītajiem pakalpojumiem tika pievienota citu organizāciju nepabeigto projektu pabeigšana. 1996. gadā tika parakstīts pirmais šāds līgums, saskaņā ar kuru Stroymontazh LLC apņēmās pabeigt daudzdzīvokļu māju Lenenergo darbiniekiem.

Deviņdesmito gadu beigās Polonska un Kiriļenko uzņēmums ieņēma vienu no vadošajām pozīcijām Sanktpēterburgas nekustamo īpašumu tirgū. Tajā pašā laikā pats Sergejs studē Valsts Arhitektūras un būvniecības universitātē ar ekonomikas un vadības grādu celtniecības uzņēmumā.

2000. gadā uzņēmējs absolvēja universitāti ar ekonomista-menedžera kvalifikāciju. Tajā pašā laikā OOO Stroymontazh ienāca Maskavas tirgū. Gadu vēlāk Sergejs kļuva par Maskavas mēra un valdības pakļautībā esošās Uzņēmējdarbības padomes locekli, kā arī uzņēmēju organizācijas Business Business biedru.

2002. gadā Polonskis aizstāvēja promocijas darbu par tēmu: "Funkcionālo stratēģiju veidošana būvniecības materiālu materiāli tehniskajam nodrošinājumam". Arī 2002. gadu Polonskim iezīmēja ieeja Starptautiskās Jaunatnes kameras senatora amatā.

2004. gadā Sergejs kļuva par Jaunā laikmeta labāko vadītāju starptautiskā kluba biedrības viceprezidentu, kā arī pabeidza kosmonautu apmācības kursu, lai kā kosmosa tūrists apmeklētu Starptautisko kosmosa staciju. Tomēr šo ideju nevarēja realizēt Medicīnisko un bioloģisko problēmu institūta darbinieku protesta dēļ. Polonska kandidatūra neatbilda fiziskajiem parametriem (augstums 1,93 m - ievērojami virs vidējā).

Turklāt 2004. gadā OOO Stroymontazh Maskavas filiāle, kuras vadītājs bija Sergejs, pārdēvēja zīmolu, kļūstot par atsevišķu Mirax Group organizāciju. Stroymontazh uzņēmuma Sanktpēterburgas nodaļa palika pie Kiriļenko. Polonskis paturēja 10% Artūra Kiriļenko uzņēmuma akciju, bet Artūrs - 10% Sergeja uzņēmuma akciju.

Gadu vēlāk uzņēmējs atkāpās no Maskavas valdības vadītās Uzņēmējdarbības padomes un kļuva par Krievijas Celtnieku asociācijas viceprezidentu. Tajā pašā laikā Polonskis sāka runāt ar galvaspilsētas universitāšu studentiem - MGIMO, Maskavas Valsts universitātes, MFPA, HSE un citiem, vadot meistarklases par uzņēmējdarbību un personīgo izaugsmi.

Pirms globālās finanšu krīzes sākuma 2008. gadā Mirax grupai izdevās īstenot tādus attīstības projektus kā Crown, Golden Keys II un Federation Tower, kā arī strādāt ārzemēs: Ukrainā, Melnkalnē, Šveicē, Francijā, Lielbritānijā un pat Amerikā .

2009. gadā Sergejs kļuva par Maskavas Sinerģijas finanšu un rūpniecības akadēmijas Attīstības vadības nodaļas vadītāju. Arī tajā gadā Polonskis un Kiriļenko apmainīja 10% viens otra uzņēmumu akciju, kļūstot par savu uzņēmumu pilntiesīgiem īpašniekiem.

2010. gadā Polonskis pameta biznesa organizāciju "Biznesa Krievija". 2011. gadā Sergejs Forbes tika minēts kā viens no deviņiem neparastākajiem uzņēmējiem Krievijā. 2013. gadā viņš kļuva par Džesijas Rasela un Ronalda Koena dokumentālās grāmatas varoni.

Pēc virknes skandālu, kas saistīti ar Polonsky vārdu, uzņēmējs 2017. gadā atgriezās normālā darbā. Tagad Sergejs darbojas kā komerciālo organizāciju akcionārs un ieguldītājs.

Personīgajā dzīvē

Pirmajos gados pēc armijas Sergejs bija precējies ar Natāliju Stepanovu, no kuras viņam bija dēls Staņislavs.

Pēc šķiršanās no Natālijas Polonskis sadraudzējās ar jogas instruktori Jūliju Dryņkinu. No otrās sievas Polonskim ir trīs bērni - meitas Aglaya un Marusya un dēls Mirax (nosaukts pēc tēva uzņēmuma, nevis otrādi). 2000. gadu sākumā pāris izšķīrās.

Kopš 2004. gada Polonskis dzīvo civillaulībā ar Olgu Deripasko, kuru apprecēja 2016. gada jūnijā, savukārt Matroskaja Tishina izmeklēšanas cietumā.

Skandāli

2011. gadā vienā no NTVshniki televīzijas programmas septembra epizodēm izcēlās konflikts starp Sergeju Polonski un baņķieri un aviokompānijas uzņēmēju, kura laikā Ļebedevs apvainoja Polonski un nodarīja viņam nelielu miesas bojājumu. Lieta nonāca tiesā.

2013. gada 2. jūlijā Ostankino tiesa atzina Aleksandru Lebedevu par vainīgu likuma pārkāpumā ("huligānisms, kas balstīts uz politisko naidu"). Spriedums ir 150 stundas sabiedriskā darba.

Kamēr Polonskis bija aizņemts ar izrēķināšanos ar Ļebedevu, uzņēmēji ar reidera reidu, kuru uzraudzīja Sergejs, mēģināja pārņemt kontroli pār būvlaukumu "Kutuzovskaya Milya". Pēc tam, kad par to informēja abonentus LiveJournal, uzņēmējs devās nodarboties ar Rotenbergiem.

Tā rezultātā tika pārbaudītas instrukcijas no augšas, un parādījās interesants fakts. Polonskis sev piesavinājās divus ar pusi miljardus rubļu - pusi no summas, ko pašu kapitāla turētāji ieguldīja Kutuzovskaya Milya dzīvojamā kompleksa celtniecībai. Sergejs devās bēgt un 2013. gada 13. augustā tika iekļauts starptautiskajā meklējamo personu sarakstā. Kutuzovskajas jūdzes projekta pabeigšana tika uzticēta federālajam sociālās attīstības centram.

2013. gada 5. novembrī Polonsky lieta tika nodota Interpolam. Apmēram tajā pašā laikā Sergejs kopā ar diviem citiem imigrantiem no Krievijas tika arestēts Kambodžā - kuģa apkalpe tika nelegāli ieslodzīta. Trīs mēnešus vēlāk Sergejam izdevās izkļūt pret drošības naudu un atzīšanu par neizbraukšanu, pēc tam viņš nekavējoties aizbēga no valsts - vispirms uz Šveici, bet pēc tam uz Izraēlu, kur viņš mēģināja iegūt pilsonību, pamatojoties uz savu tēva pilsonību.

Izraēlas valdības atteikuma dēļ Polonskis bija spiests atgriezties Kambodžā, kur tika pieķerts par imigrācijas likumu pārkāpšanu. Pat pēc iepriekšējās vēstures valsts pilsoņu vidū izplatījās baumas, ka uzņēmējs ir uzpirkis Kambodžas vadību. Lai atjaunotu viņa reputāciju, valdība uzņēmēju ielika lidojumā uz Maskavu.

Pēc ierašanās galvaspilsētā Polonskis tika nosūtīts uz pirmstiesas aizturēšanas centru. Sergejam tika piedāvāts pirmstiesas darījums, taču viņš atteicās. Izmeklēšana ilga vairākus gadus. 2017. gada jūlijā uzņēmējs tika atzīts par vainīgu kāda cita īpašuma zādzībā ar materiāla kaitējuma nodarīšanu īpaši lielā apmērā. Tomēr Sergeju joprojām atbrīvoja, jo "krimināllietas noilgums ir beidzies" - viņa aizstāvji darīja visu iespējamo.

Sergejs Polonskis tagad

Atbrīvots, Polonskis darīja to, ko neviens no viņa negaidīja. Viņš paziņoja, ka gatavojas kandidēt uz prezidenta amatu.

Jaunākās ziņas par šo tēmu - jūsu kontā

Mana migla spīd manā ugunī;
Dzirksteles tiek dzēstas lidojuma laikā.
Naktī mūs neviens nesatiks;
Mēs atvadīsimies uz tilta.
Nakts paies - un agri
Uz stepi, tālu, mans dārgais,
Es došos prom ar čigānu pūli
Aiz nomadu vagona ...

Pēc vidusskolas beigšanas viņš iestājās Maskavas universitātes juridiskajā fakultātē. Viņš dzīvoja slikti, viņu atbalstīja tikai vecmāmiņa - E. B. Vorontsova. Ja bija kāda nauda, ​​viņš to iztērēja maizes ceptuvē, aplūkojot svaigus laikrakstus un žurnālus, ko īpašnieks pasniedza pie kafijas tases. Sakarā ar pastāvīgo vajadzību nopelnīt iztiku viņš universitāti absolvēja tikai 1844. gadā. Tajā pašā laikā viņš izdeva dzejoļu krājumu "Gamma", kuru pamanīja "Tēvzemes piezīmes". "Polonskim zināmā mērā ir tas, ko var saukt par tīru dzejas elementu, un bez kura nevienas gudras un dziļas domas, neviena stipendija nepadara cilvēku par dzejnieku," raksta kritiķis. Tomēr šie noteikti panākumi nekādā veidā neietekmēja dzejnieka materiālo stāvokli; tā paša gada novembrī viņš devās uz Odesu.

Kopš 1846. gada Polonskis dzīvoja Tiflisā. Viņš kalpoja Kaukāza gubernatora M. Vorontsova birojā un rediģēja laikrakstu "Transcaucasian Bulletin". Tajā pašā vietā, Tiflisā, 1849. gadā tika publicēts dzejoļu krājums "Sazandar".

1853. gadā viņš pārcēlās uz Sanktpēterburgu.

Dzīvot galvaspilsētā nebija viegli. Polonskis sniedza privātstundas, kādu laiku kalpoja par audzinātāju miljonāra S.S.Polyakova ģimenē. ES apprecējos. Reiz, steidzoties ar uzņēmējdarbību, kas saistīta ar viņa pirmā bērna piedzimšanu, viņš nokrita no droshky un tika nopietni ievainots. Vairākas viņam veiktās operācijas atveseļošanos nedeva, līdz mūža beigām Polonskis izmantoja kruķus. Dzejniekam vēl lielāks šoks bija viņa sievas, Parīzes krievu baznīcas psalmu rakstnieces Elenas Ustjužasskas meitas nāve. Ar grūtu materiālo dzīvi sieva bija neatsverama dzejnieka palīdze - viņa pati baroja un baroja bērnu. Tomēr tas viņai bija pazīstams, jo viņa bija uzaugusi lielā, nabadzīgā ģimenē un, būdama vecākā, pēc kārtas auklēja visus savus brāļus un māsas. Zaudējis sievu, Polonskis krita izmisumā. Viņš ar seansu starpniecību mēģināja sazināties ar sievu, bet dzejnieku mierināja tikai dzeja. “Saskaņā ar jūsu dzejoļiem, - viņš reiz rakstīja Fetam, - nav iespējams uzrakstīt jūsu biogrāfiju un pat dot mājienu par notikumiem no jūsu dzīves ... Ak vai! .. Ar maniem dzejoļiem jūs varat izsekot visu manu dzīvi ... ”

Polonska dzejoļi ar nepacietību tika publicēti Sovremennik, Otechestvennye zapiski, Russkoye Slovo, tas ir, visnotaļ pretēju virzienu žurnālos, kas bieži vien ir savstarpēji ideoloģiski naidīgi. Šī manevrēšana starp dažādām nometnēm traucēja dzejniekam. Bet viņš pats paskaidroja šo manevrēšanu (vēstulē Čehovam): “Mūsu lielie literārie orgāni, piemēram, mēs, rakstnieki, lūdzam viņus ņemt mūs savā aizsardzībā - un tad viņi atbalsta tikai tad, ja mūs uzskata pēc viņu, un visu mūžu es nebiju neviena, lai piederētu visiem, kam es esmu vajadzīgs, nevis kādam ... "

Piecdesmito gadu beigās Polonskis rediģēja žurnālu "Krievu vārds", pēc tam strādāja par cenzūru Ārvalstu cenzūras komitejā, bija Galvenās preses direktorāta valdes loceklis. Bet galveno vietu viņa dzīvē ieņēma dzeja. „Kas tas ir - sagriezt lirisko dzejoli vai, labojot pantus pa pantiem, panākt formu tā iespējamo graciozitāti? - viņš uzrakstīja. - Tas, ticiet man, nav nekas cits kā sagriezt un savējo, šo vai citu, izjust līdz graciozitātei, kas ir iespējama cilvēka dabā. "

“Sniegputenis ir norimis. Ceļš ir apgaismots. Nakts izskatās ar miljoniem blāvu acu. Liec man gulēt, zvana zvani! Veic mani, trīs noguruši zirgi! .. Vai man nav dzīves! Tiklīdz rītausma sāk spēlēt ar sala stariem uz stikla, mans samovārs vārās uz ozolkoka galda, un mana plīts sprakšķ, apgaismojot gultu ogļos aiz krāsaina aizkara! .. Kāda dzīve! Raiba raiba krāsa ir izbalējusi, es esmu slikti murgojošs un neeju pie savas ģimenes, nav neviena, kas mani lamātu - nav neviena dārgā, tikai vecā sieviete kurn, kad nāk kaimiņš, jo es ar viņu izklaidējos ! "

“Cik labi tas ir! - rakstīja Dostojevskis. - Kādi ir šie sāpīgie panti un cik fantastiska aina tiek dzirdēta. Ir tikai viens audekls, un tiek ieskicēts tikai paraugs, izšūstiet visu, ko vēlaties ... Šis samovārs, šis sintēzes aizkars - tas viss ir dzimtā. Tas ir tāpat kā buržuāziskajās mājās mūsu rajona pilsētā. "

Pēdējos gados, jau atzīts, Polonskis organizēja iknedēļas "piektdienas", kur tikās rakstnieki, mākslinieki, zinātnieki.

"Liela zāle ar logiem, kas vērsti uz divām ielām," atcerējās Zinaida Gipiusa. - Visā telpas garumā ir klāts tējas galds (bieži es mēdzu domāt: no kurienes tik garš galdauts?) Pie galda ir viesi. Sausa, smaidīga saimniece (Polonska otrā sieva Žozefīne A.). Kaut kur pie logiem ir klavieres, un pašā stūrī, virs augiem, ir milzīga balta statuja. Kupidons, šķiet. Viņu var redzēt no visurienes, zālē tikai viņa un šis tējas galds. Viesu vienmēr ir daudz, bet ne pārpildīts, jo viesi mainās: kad nāk jauni, tie, kas ir beiguši tēju, pieceļas un dodas prom. Viņi iziet caur mazo viesistabu kapteiņa kabinetā, kura zālē nekad nav. Viņš sēž šajā diezgan šaurajā telpā, vienmēr savā vietā, krēslā pie rakstāmgalda. Es redzu šo galdu un aiz tā, vērsts pret durvīm, liels, kantains vecis - Jakovs Petrovičs. Krēsls nav ļoti zems. Polonskis jautri sēž, nedaudz pieliekies. Tuvumā atrodas viņa kruķi. Viņam nav Pleščejeva sniegbaltās bārdas. Bārda nav ne īsa, ne gara, un tā visa drīzāk ir pelēka, nevis balta; viss pelēkā krāsā. Acis ir šausmīgi dzīvas, un balss ir skaļa. Tagad viņš jautri kliedz, tad dusmīgi vai svinīgi trompē. Dažreiz viņš klauvē ar kruķi. Galds to atdala no viesiem, kuri ierodas birojā, un viesi sēž tieši Polonskas priekšā, uz krēsliem vai uz dīvāna pie sienas. Viņš runā ar visiem kopā, it kā vienmēr mazliet no skatuves. Tomēr gadās, ka kāds sēž krēsla malā, lai runātu ciešāk ...

Polonskis labprāt runā par sevi, par saviem dzejoļiem. Stāsta, kādus vārdus viņš ir radījis, viņš pirmais tos ieviesa literatūrā. Ja Dostojevskis nometa vārdu "neskaidrs", tad viņš, Polonskis, izveidoja "necaurejamu" nakti. Patiesību sakot, šie "jaunie" vārdi mani nevilināja, tie jau šķita plati. Vienīgais pārsteigums bija atklājums, ka vārds "objekts" nepastāvēja pirms Karamzina: viņš izrādījās tā radītājs. Polonskis, kad viņam jautāja, ar prieku lasīja dzeju, un tas notika diezgan bieži. Viņš lasīja ziņkārīgi, savā veidā. Tāpat kā, iespējams, es to lasīju nevis uz šīs mājas "skatuves", pie rakstīšanas galda, bet gan uz īstā, kur man tas nebija jādzird. Viņš lasīja biezi, trombonu, ar neaprakstāmu, biedējošu balsi. Tās lasījums ir manās ausīs, es varu to aptuveni "atdarināt", bet es to nevaru aprakstīt. Pleščejevs un Veinbergs lasa ar parasto degsmi, ko pieprasīja toreizējais students. Lasīt Polonski bija citādi. Sākumā tas bija smieklīgi, un tad man tas patika. “Ir pho-orma - bet tā ir tukša! Skaistums-ivo - bet ne skaistums! "Šīs līnijas pašas par sevi nav sliktas, nozīmīgas, jebkurā gadījumā atstāja lielu iespaidu biezajā Polonsky rūcienā. Viņš arī skaitīja savu vienīgo dzejoli, kas tika uzskatīts par "liberālu": "Kas viņa man ir? Ne mana sieva, ne mana kundze, ne mana meita. Tad kāpēc viņas sasodītā daļa mani nomodā visu nakti? " Es nezinu, kā notika, ka viņa otrais, patiesi skaistais dzejolis nebija populārs; un pats Polonskis to nelasīja (manā klātbūtnē) un šķiet, ka citi to reti lasa no skatuves. Es viegli iedomājos, cik skaļi Jakovs Petrovičs būtu pasludinājis: “Rakstnieks, ja tikai viņš ir vilnis un okeāns ir Krievija, nevar ne sašutumu sagraut, kad elementi ir sašutuši. Rakstnieks, ja vien viņš ir lielas tautas nervs, nevar tikt notriekts, kad ir skarta brīvība. " Bet "students" pieprasīja, lai viņa vārds būtu "Uz priekšu, bez bailēm un šaubām", viņš uzticējās tikai baltām bārdām, un kuri panti, labi vai slikti, viņam bija vienalga līdz visaugstākajai pakāpei.

Kuram gan citam piektdienās nebija jāredz Polonskis! Rakstnieki, mākslinieki, mūziķi. ziņkārīgo bija tik daudz, ka šķita, ka "visa Pēterburga" ir izrādījusi savas lolotās zarnas. Īpašnieks sēdēja tur, tajā pašā vietā, pie rakstāmgalda un svinīgi saņēma apsveikumus. Tomēr vienā dienā tajā dienā viņš ar kruķiem pārcēlās uz zāli; ne uz ilgu laiku, tikai kamēr Antons Rubinšteins, nogriezts no spēļu kārtīm un meties uz taustiņiem, mocīja klavieres ar tik dusmām un spēku, it kā tas būtu viņa personīgais ienaidnieks ...

Visas istabas ir atvērtas un visas ir pilnas ar cilvēkiem. Nedrīkst dejot (un ir tikai viena kāršu galds, īpaši attiecībā uz Rubinšteinu: piektdienās nevienam nebija atļauts kārtis). Viesi visi ir cienījami, ar cienīgām sejām un pat zvaigznēm ... Sieva gr. Aleksejs Tolstojs, graciozi neglīts, zem melna plīvura, tāpat kā duncis ķeizariene, smaida tiem, kurus viņi viņai iepazīstina ... Es domāju: bet tas viņai ir rakstīts: "Trokšņainas bumbas vidū nejauši, pasaulīgas iedomības satraukumā, es jūs ieraudzīju, bet jūsu noslēpums aizsedza jūsu iezīmes ..." Vai visi zina, ka šī bumba ir maskēšanās, "mistērija" ir tikai maska ​​un tā aptvēra reti neglītus sejas vaibstus ... "

"Radošumam ir nepieciešama veselība," Polonskis sacīja vienam no saviem draugiem. - Lombroso melo, ka visi ģēniji bija pustraki vai slimi cilvēki. Spēcīgi nervi ir tādi paši kā stieptās tērauda stīgas pie klavierēm: tās neplīst un neskan no visiem - neatkarīgi no tā, vai tās ir stipras vai vājas -, lai tām pieskartos. Un viņš uzrakstīja, atcerēdamies savu draugu Fetu: “... Tā pati gaisma, kuru mēs kādreiz iededzinājām, viņam neizdziest pat saulrieta krēslā, viņš redz nakts spokus, kuri mežā pie pārejas vada čukstus, tur neskaitāmi daudz zvaigžņu peld bez aizsega. un to pašu lakstīgalas raud un dzied. "

Apglabāts Rjazānā.

Georgijs Polonskis

Georgijs Polonskis dzimis 1939. gada 20. aprīlī Maskavā. Kamēr vēl mācījās skolā, viņš sāka rakstīt dzeju, un ceļa sākumā viņš sapņoja sevi realizēt kā dzejnieku. Bet saņēmis piesardzīgu atbildi no Mihaila Svetlova, kurš ieteica "jaunais vīrietis rakstīs prozu", G. Polonskis ne toreiz, ne vēlāk nekad nepublicēja dzejoļu krājumu. Un tomēr no jaunības viņš apzinājās, ka literārā daiļrade kļūs par viņa galveno biznesu, un viņš apvienoja savu pirmo poētisko un prozaisko pieredzi ar aizraušanos ar filoloģiju. 1957. gadā viņš pat saņēma pirmo balvu Maskavas universitātes organizētajā valodas un literatūras olimpiādē, un balvu (Leonīda Leonova apkopoto vairāku apjomu darbu) topošajam dramaturgam pasniedza tagad slavenais valodnieks un literatūrkritiķis Vjačs. Sv. Ivanovs. Dabiski, ka persona ar tādām interesēm kā G. Polonskis apzināti izvēlējās uzņemšanai Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultāti. Bet eksāmenā viņš tika "bombardēts": ārpusklases jautājums par to, ko žurnāls Voprosy istorii rakstīja par Trocki, nevarēja būt pieteicēja spēkos, un toreizējais Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultātes dekāns, kuru skumji atcerējās speciālisti RM Samarins vienkārši izspieda neseno balvu ieguvēju, kurš mēģināja pārsūdzēt.

Georgijs Polonskis devās uz Minsku, iestājās Baltkrievijas Valsts universitātes filoloģijas fakultātē un pēc semestra mācīšanās tajā pārcēlās uz Maskavas reģionālo pedagoģisko institūtu. Krupskaja. Izrādījās, ka Maskavas Sabiedriskajā institūtā veidojas interesanta literārā dzīve: tajos pašos gados tur sākās Kamils ​​Ikramovs, Oļegs Čukhontsevs, Vladimirs Voinovičs. Šajā elektroniskajā publikācijā ir Georgija Polonska atmiņu lappuses par jaunības biedriem, praktizētājiem un skolotājiem.

1959. gadā nejaušas iepazīšanās rezultātā ar Rolanu Bikovu, kurš toreiz bija Maskavas Valsts universitātes Studentu teātra galvenais direktors, par šī teātra literārās sekcijas vadītāju kļuva Maskavas Valsts izglītības universitātes students Georgijs Polonskis. . Teātris tikai meklēja lugu par laiku un to, kā jaunieši jūtas šajā laikā, taču padomju drāmas iestudējums, šķiet, maz varēja palīdzēt kolektīvam. Tad divdesmit gadus vecais zavlits nolēma pats uzrakstīt lugu. 1961. gadā Maskavas Valsts universitātes Studentu teātrī Sergejs Jutkevičs iestudēja izrādi ar nosaukumu "Mana sirds ir viena" (vēlāk autoram bija kauns gan par šo nosaukumu, gan par savas liriskās drāmas pārmērīgo patosu).

Jaunais dramaturgs, kurš kļuva par sertificētu krievu, literatūras un angļu valodas skolotāju, devās pasniegt skolā. Varbūt studenti viņu uzskatīja par ļoti dīvainu skolotāju: dažas minūtes pirms stundas beigām viņš teica: "Un tagad - dzeja!" - un lasīt Zabolotski, Pasternaku, Slutski. Pats nolēmis, ka skolas mācību programmas ietvaros nav pilnīgi iespējams sazināties ar skolēniem, Polonskis labprātāk to darīja dzejas valodā. Strādājot par skolotāju, viņš turpināja izmēģināt sevi prozā: viņš rakstīja stāstus un neatstāja dramatiskus eksperimentus. Izrāde pēc viņa otrās lugas "Divi vakari maijā" motīviem tika izlaista 1965. gadā uz Akadēmiskā teātra skatuves. Jurija Zavadska iestudētā Mossovet. Šajā skaņdarbā, tāpat kā pirmajā lugā, par lirisko varoni kļuva jauns vīrietis, kurš raksta dzeju. Kopumā lielākajā daļā Polonska darbu ir dzeja: viņa varoņiem, gan reālistiskiem, gan pasakainiem, ir vajadzīgi dzejoļi, piemēram, gaiss, tas viņiem ir gan atmosfēra, gan veids, kā dzīvot, redzēt un saprast citus un sevi.

Georgijs Polonskis neuzskatīja sevi par skolotāju pēc aicinājuma un, pametis skolu 1965. gadā, iestājās Augstāko scenāristu kursos viena no labākajiem krievu kino dramaturgiem I. G. Olšanska darbnīcā. Par Polonska diplomdarbu kļuva Staņislava Rostockis režisētās filmas "Mēs dzīvosim līdz pirmdienai" scenārijs. Pēc padomju tanku ienākšanas Prāgā nosmakušajā "ideoloģisko skrūvju pievilkšanas" atmosfērā filmu administratori pieņēma filmu, piedzīvojot milzīgu skaitu diskusiju un niķojoties. Piegādājot filmu Valsts filmu aģentūrā 1968. gada rudenī, vēl pirms diskusijas sākuma, kad zālē pēc seansa nodzisa gaisma, atskanēja vienas no ievērojamām amatpersonām skaļa balss: "Šeit ir vidi un augsni Čehijas notikumos. " "Mēs dzīvosim līdz pirmdienai" izglāba fakts, ka attēls, kas redzams pie valsts augstāko līderu dahām, patika vienam no viņu bērniem. Pirmizrāde, kas notika 1969. gadā VI Starptautiskajā filmu festivālā Maskavā, galvenajiem veidotājiem atnesa Zelta balvu, bet 1970. gadā pēc Vissavienības skolotāju kongresa iniciatīvas - PSRS Valsts balvu.

Pēc tam sekoja lugas "Bēgšana uz Grenādu" (1972), "Drāma dziesmu tekstu dēļ" (1975), "Tutor" (1978), "Paipalas degošajā salmiņā" (1981), kuras tika rādītas uz skatuvēm. no Maskavas, Ļeņingradas, Novosibirskas, Kazaņas, Rostovas un daudzām citām pilsētām. Tajā pašā laikā 70. gados TV filmas "Tulkošana no angļu valodas" (līdzautore Natālija Doļiņina) un "Jūsu tiesības?" (līdzautors Arkādijs Stavickis), un filma "Atslēga bez pārsūtīšanas", kuras režisore ir Dinara Asanova, izpelnījās panākumus ar daudziem skatītājiem un tika piešķirta diploms "Par labāko scenāriju" 1976. gada filmu festivālā Polijā. Tajā pašā gadā G. Polonsky darbi tika tulkoti vācu, ungāru, slovāku, ķīniešu un citās valodās.

Dramaturga pēdējā luga "Īsa tūre uz Bergenu-Belsenu" tika pabeigta 1996. gadā. Izrādes versija tika publicēta žurnālā "Mūsdienu drāma", taču viņa nekad neredzēja šo ainu.

Dažādos laikos G. Polonskis parādījās drukātā veidā un kā publicists, aptverot tās pašas morālās, pedagoģiskās, pasaules redzējuma problēmas, kas viņu kā mākslinieku satrauca. Vienā no saviem rakstiem viņš aizstāvēja īpašas humānās disciplīnas nozīmi skolai, kuru viņš ierosināja saukt par "lēnas lasīšanas stundām". Šie vārdi kalpoja kā viņa pēdējās grāmatas, kas publicēta pēc autora nāves, nosaukums: tie lielā mērā satur attieksmi, kuru Georgijs Polonskis apliecināja attiecībā uz literatūru, radošumu un dzīvi kopumā.

Tieši intensīvā uzmanība cilvēka iekšējai dzīvei, kas tik pamanāma 70. gadu "skolas" un "jaunatnes" lugās, vēlāk pamudināja dramaturgu paplašināt sižeta motīvu loku, pievērsties jauniem izteiksmes līdzekļiem. viņu. Laika posmā no 1979. līdz 1988. gadam viņš rakstīja pasakas, adresējot, pēc viņa vārdiem, "pieaugušajiem, kuri vēl nav aizmirsuši savu bērnību".

"Pelnrušķītes medusmēnesis" ir īpaša pasaka: tā stāsta par ikviena mīļoto Pelnrušķīti pēc kāzām ar princi, kas nekad nav noticis ar Čārlzu Peru, brāļiem Grimmiem vai Jevgeņiju Švarcu. Neviens nav lūrējis aiz priekškara, kas tika nolaists Pelnrušķītes kāzās ... Šeit šāds mēģinājums ir izdarīts. Pasaka un viņas students nolemj atgriezties un pārbaudīt: kādu laimi viņi sarūpēja Pelnrušķītei?

"Nepamet ..." - pasaka par karaļvalsti, kuras troni sagrāba jātnieku pulkvedis, par kroņprinci-dzejnieku, kurš daudzus gadus pavadīja mēms, par savu mīlestību, par brīnišķīgu ziedu - Patiesības rozi. , par Dzejnieka un klīstošo aktieru cīņu ar tirāniju un taisnīguma triumfu ...

"Sarkanmatis, godīgs, iemīlējies" ir zviedru autora J. Ekholma bērnu pasakas pārtaisījums par lapsu Ludvigu XIV un viņa līgavu Tutu Karlsonu, vistu. Atstājot Ekholma sižeta pamatu, Polonskis pārrakstīja visu tekstu un ieviesa jaunus varoņus, apveltot "dzīvnieku" rakstzīmes ar cilvēku psiholoģiju un piešķirot konfliktiem bīstamu asumu.

Pēdējie divi no šiem stāstiem lasītājam var būt zināmi no Leonīda Ņečajeva televīzijas adaptācijām.

Varbūt pat savos reālistiskajos rakstos Georgijs Polonskis bija "stāstnieks" - ne tikai tāpēc, ka viņš rakstīja un mīlēja pasakas, bet kopumā savas attieksmes dēļ. Viņš nāca ne tik daudz no reālās dzīves, cik no savas intuīcijas un gaumes. Viņa darbos gandrīz nav tīša ļaunuma, bet ir cilvēki, kas ir pārliecināti par savu "pareizību" un sāpīgajām, pretrunīgajām pārāk atšķirīgo "patiesību" sadursmēm, pateicoties kurām lasītājs un dažreiz pat pats autors kaut ko varēja saprast jauns par savu dzīvi.

Šajā pasaulē rakstniekam vairs nebūs iespējas piedzīvot sajūtu, ko viņš izteica viena varoņa vārdā pēc formulas, kura, kā tagad šķiet, vienmēr pastāvējusi: "Laime ir tad, kad tevi saprot .. . ". Bet ir cerība, ka lasītājs joprojām izjūt šo sajūtu virs lapām.

| |